Ancora una volta, ci siamo lasciati dietro le spalle la gamescom, uno dei più grandi eventi di videogiochi a livello globale, che tutti gli anni si svolge nella seconda metà di agosto, all’interno della struttura fieristica di Colonia, in Germania. Come avete avuto modo di vedere sulla nostra copertina, ci è sembrato opportuno rivolgere lo sguardo alla nostra vecchia Europa, un continente certamente sempre affascinante, non fosse altro che per il suo immenso bagaglio artistico e culturale, ma anche allo stesso tempo decadente, in crisi d’identità e tormentato da tante, troppe contraddizioni ed emergenze. Con un’Unione Europea ancora sanguinante e mutilata dalla Brexit, fin troppo colonia statunitense e ormai attaccata dal cancro della guerra, che evoca ricordi di orrori inenarrabili e di tempi che non vorremmo mai pensare di poter rivivere, il Vecchio Continente si prepara ad affrontare il secondo quarto del nuovo Millennio con ben poche sicurezze e una dose piuttosto esigua di ottimismo.
Noi che ci occupiamo della Games Industry e del medium interattivo abbiamo quindi voluto capire, oggi, quali siano i temi fondamentali del “Dossier Europa” in termini di gaming, e abbiamo scelto di farlo su tre livelli. Da un lato, mediante l’analisi ragionata degli annunci, dei trend e delle sensazioni che la gamescom ha lasciato in noi; qualcosa che troverete come un lungo filo viola che passa tra le sezioni Universo e Visioni, andando a comporre una grande sinfonia: la musica dell’evento che suona sul Vecchio Continente, ma narrando la melodia videoludica del mondo. In seconda battuta, con uno speciale che, invece, si focalizza non sul gaming che passa per l’Europa, ma proprio sull’Europa del gaming, per cercare di leggere i numeri, di comprendere il momento della nostra area territoriale. Le sfide, le opportunità. Le difficoltà, anche. Infine, ma certamente non è meno importante, ho posto otto spunti di discussione a Felix Falk, la persona che è alla guida di game, l’associazione di categoria dell’industria dei videogiochi tedesca proprietaria della gamescom.
Personalmente, avendo partecipato a tutte le edizioni della gamescom dalla sua nascita, e prima ancora alla fiera, sempre tedesca, che a Lipsia ha rappresentato per anni il momento più importante per il gaming in Europa, quest’anno sono tornato in Redazione con sentimenti contrastanti. Da un lato, si è trattato davvero di un’edizione di grande spessore e importanza, e le ragioni le leggerete su questo stesso numero di V, come anticipavo poche righe sopra. Dall’altro, però, non posso non chiedermi quale senso stiano assumendo grandi eventi come questo. Il mondo – e con esso la nostra industria – è profondamente cambiato, e il processo è inarrestabile, velocissimo, irreversibile. E se il numero forse più impressionante della gamescom sono gli spettatori collegati online dell’Opening Night Live, capite bene che l’idea di mastodontici carrozzoni ultra milionari per promuovere e dar lustro al nostro settore rischia sempre di più di sembrare, come disse il demone Pazuzu nell’Esorcista, una volgare esibizione di potenza. Del resto, se così non fosse, voi questa rivista l’avreste comprata in edicola, non la stareste sfogliando e leggendo gratis e online dallo schermo di un vostro apparecchio tecnologico.
So bene che ci sono ancora mille ragioni per giustificare eventi simili, e la disamina dettagliata di queste ultime prenderebbe spazi e tempi che qui e ora non abbiamo, tuttavia riflettete: forse non sono proprio mille, queste ragioni. Ma qualcuna – o molte – di meno. Questa è l’epoca del signor Geoff Keighley. “Io non volevo solo partecipare alla feste, io volevo avere il potere di farle fallire”, diceva il Jep Gambardella de La Grande Bellezza di Paolo Sorrentino. Ecco, appunto. Parliamo di questa cosa qui. Forse non è decadenza, forse è il passare del tempo, è il suono ovattato della nostalgia che ti si insinua tra i vestiti e la pelle. Mi preparo un caffè.
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